寻找小说天才：读小说，写小说
作者用一种极其个性化的、迹近自然优美的语言，紧贴着100余部世界小说名著以及近百名作家恣意飞行，没有理论化的统和及分析方法，而只以一个小说超级发烧友的触觉与天赋，纵情地缠绕于语言、叙述等小说的内在世界。
作者用一种极其个性化的、迹近自然优美的语言，紧贴着100余部世界小说名著以及近百名作家恣意飞行，没有理论化的统和及分析方法，而只以一个小说超级发烧友的触觉与天赋，纵情地缠绕于语言、叙述等小说的内在世界。
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读小说，写小说 序
它好读极了！就像一个朋友与你聊天，跟你谈他刚刚读过的某一本书。那是完全自由自在的方式，他一面啜饮茗茶，或者干脆翘起二郎腿。他是那么投入，那么神思飞扬一泻千里。如果你愿意，你可以拨出两三个晚上，轻轻松松便可以把它消灭掉。哪怕他写它用去上百个日日夜夜。
读小说 写小说 小说的开头
好的小说，从来就没有不好的开头，有的只是你没有读好。 读好一个开头得有许多的准备，如果你抽烟，而你的口感已经麻木，那是抽不出什么好味道的，这时，最恰当的做法是再买一包来，满怀期待和愤怒地抽第一根。 小说的第一段就是这第一根烟。我估计你有十次机会只抽其中的第一支。
读小说 写小说 小说的故事
我们需要熟悉的一些故事。因为我在后边会讲到它们。我希望能用我的方式把它们归类为一些主题——而且是一定数量的——我想凑个100的整数。 我当然不会全部讲到它们，也有些在本章的故事里就讲完了。
读小说 写小说 小说的语言
有一个四十多岁的人曾说，自从六岁她就聋了，几十年的治疗及手术后刚刚恢复听觉，她第一次听到隔壁护士拧开洗手间的水龙头，她听到了水在奔跑，那是她一生中最幸福和震撼的时刻。 听到水在奔跑，这就是好的小说语言的感觉，也就是语言在奔跑。只是，你得先把自己的语言养好——小说只有这一个“捷径”，你想要全面成熟，萧伯纳说，那得活上300岁。
- 日常用语的品味(1)
- 日常用语的品味(2)
- 口语的光泽(1)
- 口语的光泽(2)
- 口语的光泽(3)
- 省略号及空格实验(1)
- 省略号及空格实验(2)
- 省略号及空格实验(3)
- 语言符号的模仿(1)
- 语言符号的模仿(2)
- 语言符号的模仿(3)
- 内在密码的生成(1)
- 内在密码的生成(2)
- 作家的语言实践(1)
- 作家的语言实践(2)
- 作家的语言实践(3)
- 民族语言(1)
- 民族语言(2)
- 民族语言(3)
- 汉语音乐性(1)
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- 汉语音乐性(3)
- 汉语的灾难(1)
- 汉语的灾难(2)
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- 汉语的灾难(4)
- 语言的风格(1)
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- 语言的风格(3)
- 可恶的形容词(1)
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- 可恶的形容词(3)
- 比喻(1)
- 比喻(2)
- 比喻(3)
- 小说语言与诗歌(1)
- 小说语言与诗歌(2)
- 小说语言与诗歌(3)
- 语言自己会说话(1)
- 语言自己会说话(2)
读小说 写小说 小说的叙述
小说里的叙述，是一个跟描写对立的词，描写本来也是好的，它最初用在画家的身上，就是要画一个什么东西，先要描摹，把大致样子确定下来，再然后就是完成里边“写”的技术。但当它被现实主义借用来以后，就被赋予了很多的附加成分，比如道德激情、价值判断、情感趋向，这在很长一段时间内是很受作家欢迎的，可是，他们没有想到的是，照相术和电视出现了，他们要用几万字来完成的描写只需要几秒钟的一个镜头，而且可以是从很多角度看去。人们只想看电视和照相不能完成的内容，于是，聪明的作家转向了对人物内心的追逐。
读小说 写小说 小说的界限
一件事情发生了，它是一件事情，它是它自己的事情，也就是本来的事，简称本事。这事发生了，已经是过去时态了，要把他叙述出来，不论谁讲，都会带上自己的个人色彩，都是对这个本事的模仿，肯定是一个不断衰减的过程，换句话说，它是还不了原的。这样被叙述出来的东西就称为故事。每个人都可以来叙述这个故事，或者说有一种先天的要把这件事叙述给别人的动机，在这个过程中，自然地发生了看谁把这个故事讲得更好的比赛，因为有了竞争，总就有人会把这个故事讲得很艺术，很与众不同，这就发展到了小说。
读小说 写小说 小说的本质
一个很理性的人是没法阅读小说的，是不需要小说的，他只会把小说读到别的地方去。这些老式学究或理工科类人在另一个系统里，他们的努力方向就是要看到一个被他们设计过的人生轨道，那样他们才会塌实，才能不断地总结，才不会对这个世界失语。可是，即使是这一类人，只要他接触过一点现代性，他也会发现理性其实是世界上最成问题、最含混不清的东西之一，追求理性的结果很可能最终偏离澄明，真理和智能的道路。理性是致力于解决问题的，过度的理性发展就没有问题了，没有问题就没有小说了。可以简单地认为，读现代小说就是为了反说教，反解释，反清晰，反逻辑，反理性。现代小说没有什么不可以反对，它连自身也可以反对。所以，也可以说，它什么都可以接纳。
